出租车一路狂飙，十五分钟就到唐人街了。但张然宁愿晚一点到，他在这十五分钟里完全是在东倒西歪，前仰后翻的状态中度过的，简直比过山车还刺激。

更可恶的是张然用英语大喊“慢一点”的时候，司机竟然装起了英盲，大叫：“你说什么，我英语不好，听不懂！”

张然打开车门，连滚带爬的从车上逃下来，脸色发白，双脚发软。他掏出一张钞票从窗口中递了上去，双眼狠狠地瞪这个不在乎顾客乘车感受的司机，说了句：“该死的，吕克贝松没请你去拍《的士速递》简直是天大的错误！”

“朋友，难道你不知道吗？那部电影的原型就是我，吕克贝松正是坐了我的出租车才写出了电影的剧本。你要看我和吕克贝松的合影吗？”

“不用了！”张然非常无语，还真他妈说着了！

司机找好零钱，将一张名片一起递给张然，指了一下自己，道：“如果有急事可以找我，我开车速度快！”

张然脑袋直摇：“我不是吕克贝松，我不会坐你的车了！”

司机没有多说，笑着冲张然挥了一下手，然后发动了汽车，狂风一般消失在路的尽头。

张然摇了摇头，扭头去看张婧初，见她脸色挺正常，问道：“没事吧？”

张婧初笑着摇摇头，道：“我没事，第一次坐这么快的车，感觉挺好玩，就是脑袋被撞疼了！”

婧初的胆子够大的！张然笑笑，道：“那就好，我们走吧！”

两人很快找到一家中餐馆，张然拿起菜单一口气点了好几道菜，又要了饮料，然后叮嘱老板要快点上菜。

餐馆的老板是个胖胖的香江人，听到张然他们是到电影节来参赛的，拿出一台相机，跟张然他们合了一张影。

吃完晚餐，坐车回到宾馆。张然他们没有回房休息，而是来到了宾馆二楼的酒吧。

这个酒吧并不是很大，比较安静，舞台上一个中年钢琴师弹着舒缓的音乐。光线昏暗的酒吧里，有一些浓妆艳抹的年轻女子走动着，她们穿着单薄的衣衫，将曼妙的身材完全的衬托出来，纤细的腰肢，丰满的臀部，很是吸引人的目光。

张然曾经看过报道，说是戛纳电影节期间，会有数千名世界各地的云集戛纳，没想到奇幻电影节也是如此。

喝了两杯酒，张然被一阵议论声吸引了，仔细一听是韩国人和日本人正在谈论这次电影节的前景。张然到电影节，是带着游玩的心态来的，对电影节的事不是太关注，并不知道有哪些电影入围。

不过他从几人的谈话听出，他们是《我要复仇》的导演朴赞郁，《2009迷失的记忆》的导演李时明，日本的那位是《午夜凶铃》的导演田中秀夫，他入围的电影是《鬼水怪谈》。

遵循中日友好靠韩国、中韩友好靠日本、日韩友好靠中国的东亚地区关系规律。韩国导演和日本导演坐在一起闲聊，话题自然不免涉及到中国电影。朴赞郁和田中秀夫对中国电影倒是颇为推崇，毕竟中国电影在艺术上取得的成就谁也不能忽视。

不过李时明却很是不屑：“就我个人的审美观点来说，我并不喜欢中国电影，他们学的是欧洲那一套，完全是迎合西方口味的产物，我不认为那些电影有什么意思，更不认为有什么精彩的地方，我觉得非常无聊。”

朴赞郁摇头道：“如果你认为那些电影是因为迎合西方口味而赢得声誉的，那就太浅薄了。你去看三大电影节上获奖的欧洲电影其实也是如此。艺术家们总喜欢表现人的弱点和挣扎，因此喜欢拍摄极端条件下的故事！”

李时明不同意：“我对中国电影的印象就是无数废话，絮絮叨叨，就是贫穷落后的拼接，所以，我不认为有多么出色。这次入围的《时间囚徒》应该也是这样，估计又是落后的农村故事。这种电影送到其他电影节可能会受欢迎，但在奇幻电影节上不可能有什么作为，入围就是胜利，想要得奖根本没门。”

文人相轻的传统古已有之，电影人之间的互相倾轧却也有过之而无不及；尤其是那些素来被冠以大师知名导演，在评论同侪时动辄冷嘲热讽、揶揄挖苦一番。伯格曼是有名大喷子，安东尼奥尼、奥逊－威尔斯、戈达尔这些大神全被他喷过；当然戈达尔也不是省油的灯，从好莱坞的斯皮尔伯格到法国的诗意现实主义前辈被他喷过的不少。

李时明本来就对中国无感，而他的《2009迷失的记忆》本身又是大制作的科幻电影，看不上张然的电影倒也正常。

张然觉得每个人都有发表自己对电影观点的权力，但你批评别人电影的时候起码应该看过吧，看都没看过毫无根据的胡言乱语，这对作品绝对是一种侮辱。